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846【如火如荼】（第1頁(yè)）

可惜的是，在進(jìn)行了沉船戲的拍攝之后，整個(gè)劇組的狀態(tài)都很奇怪，完全無(wú)法保持之前那種拍攝節(jié)奏了，就連最有能力的演員，也是接連遇到ng的情況，洛遠(yuǎn)始終找不到他需要的那種感覺(jué)，這讓他非?？鄲?。

在此之前他就知道沉船戲難拍。

但是他沒(méi)有想到，沉船戲會(huì)難拍到這種地步，演員們似乎很難抓住那種生死之間的感覺(jué)，因?yàn)樗麄兘^大多數(shù)人沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)那樣的生死，或許照本宣科的專業(yè)級(jí)表現(xiàn)，可以彌補(bǔ)一些真實(shí)性的欠缺，但洛遠(yuǎn)還是想要做的更好，還是希望大家演的更真，更能夠感染觀眾，而在這樣的心態(tài)下，接連兩周的徒勞拍攝，洛遠(yuǎn)終于明白——

沉船戲，不是立刻就可以拍的。

洛遠(yuǎn)，包括整個(gè)劇組，都需要醞釀出一個(gè)感覺(jué)，那種把自己置身海難現(xiàn)場(chǎng)的感覺(jué)，為此洛遠(yuǎn)決定，帶著劇組，親自去海洋上尋找珍珠號(hào)沉沒(méi)的地方打撈殘骸，盡管此時(shí)距離珍珠號(hào)沉沒(méi)已經(jīng)過(guò)去太多年。

劇組自然是跟著洛遠(yuǎn)的決定走。

而在經(jīng)過(guò)特許之后，洛遠(yuǎn)的攝制組使用一艘華夏自主研發(fā)的深海調(diào)查船，對(duì)沉船進(jìn)行了多次潛水研究，近距離接觸珍珠號(hào)的殘骸，整個(gè)劇組都受到了極大的震撼，當(dāng)洛遠(yuǎn)以及一些主要演員從海底回到補(bǔ)給船上，皆是長(zhǎng)吁短嘆，這一過(guò)程中，不僅是洛遠(yuǎn)真正感受珍珠號(hào)，尋找感覺(jué)的心路歷程，也是許多演員們更了解故事背景，更為故事觸動(dòng)的契機(jī)，他們隱隱明白，洛遠(yuǎn)需要的，是什么樣的感覺(jué)。

當(dāng)然不僅僅是近距離的感受。

在《珍珠號(hào)》的電影中，還需要亮出幾個(gè)水下珍珠號(hào)殘骸的鏡頭，這就需要水下攝影了，好在如今的技術(shù)完全可以攻克這一難關(guān)，最終有專門(mén)的公司在洛遠(yuǎn)的要求下，研制出了足夠應(yīng)付這種場(chǎng)面的黑科技攝影機(jī)——

饒是如此，開(kāi)始的水下拍攝仍不順利。

洛遠(yuǎn)嚴(yán)格按照故事板的要求去拍攝所需要的畫(huà)面，但是所拍攝的畫(huà)面不盡人意，第二次下潛以后，洛遠(yuǎn)重新整理了拍攝思路，他放棄了按照故事板尋找畫(huà)面的做法，開(kāi)始尋找那些感人的東西，在最后兩次下潛過(guò)程中，他們用一個(gè)遙控裝置將攝像機(jī)帶入巨輪殘骸的內(nèi)部，這是以前從來(lái)沒(méi)有人做過(guò)的，所得到的結(jié)果讓洛遠(yuǎn)激動(dòng)不已，那些曾經(jīng)在照片上看到過(guò)的景物：

窗欞、壁爐、水晶吊燈歷歷在目！

風(fēng)衣、眼鏡、紅木家具裂紋彌補(bǔ)！

這一切雖然已經(jīng)在暮氣中銹跡斑斑，仍不失典雅高貴，曾經(jīng)的頭等艙豪華臥室，現(xiàn)在卻是螃蟹蝸居之地，洛遠(yuǎn)幾乎在看到這些畫(huà)面的瞬間，便決定采用，使之出現(xiàn)在電影中，沉船殘骸的特寫(xiě)和簡(jiǎn)單的鏡頭，源自這艘真正的珍珠號(hào)，本身就是一件極為有意義的事情。

不是什么特效。

它是沉寂了大半個(gè)世紀(jì)的巨輪。

而且這也將是世人第一次透過(guò)洛遠(yuǎn)的鏡頭，見(jiàn)到這艘海底殘骸的內(nèi)部，直到這個(gè)環(huán)節(jié)結(jié)束，洛遠(yuǎn)才開(kāi)始帶著劇組進(jìn)行真正的沉船戲份拍攝，這一次，大多數(shù)演員，都能給出洛遠(yuǎn)需要的感覺(jué)了，少部分仍然不那么通透的，洛遠(yuǎn)也沒(méi)有著急，給他們足夠的時(shí)間去琢磨，在場(chǎng)都是演技派，沒(méi)誰(shuí)是不可雕琢的朽木。

如何使巨輪逐漸沉沒(méi)于水中？

這是《珍珠號(hào)》拍攝所需要解決的大問(wèn)題，以前從沒(méi)有人將幾層樓高的場(chǎng)景整體升降過(guò)，洛遠(yuǎn)命人制作了液壓升降器，首先用在了二號(hào)攝影棚拍攝頭等艙餐廳下沉的場(chǎng)景上。

頭等艙餐廳場(chǎng)景的底盤(pán)安置在升降器之上。