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在羅姍娜醒來之前zuo完，這樣還可以給她一個驚喜。”

作者有話要說：　　咳咳，果然前qg提要兩章n本交代不完……

不過本蠢今天也算很勤奮了，各位就先跟著本蠢的奇葩腦dong浪一陣？

☆、巧雕思慮

雕刻是那位為數(shù)不多在末世也沒放xia的手藝，也是蜜蘿正正經(jīng)經(jīng)跟那位學(xué)過，唯一無關(guān)生存的本事。而且，與黑發(fā)少女時常接chu2的絕大bu分末世工藝類似，那位的手藝，不只限于木雕，還有在末世相對更易取材的石雕或骨雕之類，幾乎都是寥寥幾筆便宣告完成。而且說是用作消遣，其實也多是大大小小的實用家ju，上面繪著些在黑發(fā)少女腦海中概念淡薄的華夏傳統(tǒng)圖樣――經(jīng)歷過十九世紀法國，尤其是dg尖藝術(shù)家朋友埃里克的熏陶。蜜蘿很難將那視作藝術(shù)。

好在她也沒苛求一個小小的搖籃極盡工巧。事實上，為了照顧貝爾納的手藝與審i，蜜蘿給chu的圖樣仍是傳統(tǒng)的dan殼形搖籃，但從橫放變?yōu)樨Q放，立即就別致起來。

這只搖籃近人的一側(cè)稍稍卷起柔和的弧度，足以避免柔弱的嬰兒不慎gun落xia去，卻并不會擋住的看顧者的視線；另一側(cè)則一直延伸到床鋪dgbu，劃chu的大半個活潑的橢圓；從dgbu到底bu留chu適當(dāng)?shù)木嚯x，因而絕不bi1仄。與此同時，另有一n小小的轉(zhuǎn)軸從dgbu特意留chu的兩個間距不小的孔dong中穿過，一n成人小臂cu細的實木支zhu與轉(zhuǎn)軸相連。支zhudg端比搖籃略gao，抓地的bu分又是個比搖籃大上好幾圈兒的雙層同心圓環(huán)；nei側(cè)圓環(huán)里還以三角方位嵌ru沉重的石材，加之zhuti并非筆直，而是在中xiabu略有向后彎曲的弧度――恰好與搖籃重心相持，可謂最大限度避免了搖籃不慎翻倒的意外。

此外，在設(shè)計零件尺寸時，蜜蘿還略微留了個心yan兒：dgbu孔dong的直徑與轉(zhuǎn)軸直徑相差仿佛，以加速磨損為代價，盡量增大了推動搖籃所需的力氣――并不能成為如貝爾納這樣的壯年男人的阻礙，但足以難倒ti質(zhì)虛弱力氣不足的羅姍娜。

是的，羅姍娜，曾經(jīng)的喪尸女士，將那個孩zi帶到這世上的女人。

作為被那位收養(yǎng)的孩zi，蜜蘿從未想過向那不知是否還在人世的父母討要自己應(yīng)得的ai與溫qg；相反，在黑發(fā)少女印象中，有太多父母或孀居者因無力負擔(dān)一個新生命的生存而選擇拋棄zi女――類似這個孩zi一樣外表畸變的孩zi更是難逃此劫；即使后來意外來到相對安定的十九世紀，瓦勒里烏斯太太也未能激起她對此神圣的期待。

但她同樣見了不少為給zi女爭取一線生機毅然奔赴地上修筑工事的父母。而羅姍娜，她孕育這個孩zi時yan里所liulou的那種溫柔純凈的光輝很難不讓蜜蘿生起某種i好的期盼――黑發(fā)少女甚至一度將羅姍娜的態(tài)度作為說服貝爾納改變主意的籌碼。

“羅姍娜，你總算醒了，貝爾納一直不許我叫你，我只好先用廚房里的麥粉zuo了一dian米糊。”蜜蘿還記得自己將那孩zi遞向羅珊娜時習(xí)慣xg帶dian撒jiao的語氣與心中隱隱的輕松gan――鑒于貝爾納此前的危險態(tài)度，在此前羅珊娜昏睡的幾個小時里，蜜蘿即便是xia廚時也要那孩zi待在自己視線所及的范圍，這對于還chu1于幼童階段，即便是新人類幼童階段的蜜蘿而言也并不輕松。

羅珊娜才看到蜜蘿手里的襁褓