兩扇門內(nèi)的場(chǎng)景以肉眼看去都有些虛幻。
靠左的門是舊式雕花的紅木門,里面一張大圓桌,好似宴會(huì)廳。圍著圓桌坐了七個(gè)人,俱都籠罩在漆黑的斗篷內(nèi)。靠右的門則是垂了半面銀絲簾子,半遮半掩著一派西洋景,油畫(huà),吊燈,紅酒與刀叉,還有分坐在鋪著雪白桌布的長(zhǎng)桌兩側(cè)的零星三人。
“這是……”
六號(hào)不知是真不知道還是假不知道地發(fā)出了一聲低低的疑問(wèn)。
但不等誰(shuí)回答他,木桌中央的白蠟燭火苗就陡然一晃,旋即,旁邊黑皮筆記本霍然掀開(kāi),書(shū)頁(yè)飛速翻動(dòng)起來(lái)。
如上一次一般,紙頁(yè)從筆記本內(nèi)紛紛飛出,飛向桌邊的玩家。只是之前都是七頁(yè),而這次因一號(hào)與五號(hào)都已死亡,便只有五頁(yè)。
黎漸川注意到在舊木桌這邊傳來(lái)動(dòng)靜時(shí),另外兩扇門內(nèi)也都在同時(shí)有紙張飛動(dòng),翻頁(yè)聲響起,很顯然,這兩扇門內(nèi)是另外兩條線的玩家,而三方的游戲規(guī)則和流程可能有細(xì)小差別,但大致上應(yīng)該差不多。
三線互通后,并沒(méi)有合二為一聚在一起,而是好像一個(gè)三角一樣彼此以線勾連了起來(lái)。
似乎能交流,但也明顯有限制。
沉吟間,屬于黎漸川的那張紙頁(yè)已飛到了他眼前,首先出現(xiàn)的字跡卻并非是昨日的兇案碎片選取,而是一份口吻熟悉的敘述。
“各位遠(yuǎn)道而來(lái)的讀者,你們的聰慧和果敢令我感到由衷的贊嘆與恐懼。
我未曾設(shè)想過(guò),你們會(huì)這樣快速地與分散到其他時(shí)空的讀者們相見(jiàn)。事實(shí)上,我對(duì)許多讀者報(bào)以過(guò)厚望,但他們往往都無(wú)法走到這一步。
你們?cè)谖乙?jiàn)過(guò)的、數(shù)以百計(jì)的讀者中,都已稱得上是佼佼者。
因你們的優(yōu)秀,接下來(lái)我們的規(guī)則會(huì)發(fā)生一些小小的更為細(xì)致的優(yōu)化和修改。”
血字漸隱,又浮現(xiàn)出新的。
“一,即日起,朋來(lái)鎮(zhèn)三條時(shí)間線正式開(kāi)始交匯,交匯點(diǎn)為潘多拉的晚餐。晚餐外其他場(chǎng)所均無(wú)交匯點(diǎn)。
二,交匯點(diǎn)潘多拉的晚餐支持讀者聲音互通交流,禁止讀者擅自離座行動(dòng),違者將被規(guī)則所棄。
三,時(shí)間線之間相互影響,前線發(fā)展中的事物可推演生成后線事物,為將該影響與推演控制在一定范圍內(nèi),特定以下規(guī)則:
若前線讀者主動(dòng)進(jìn)入后線,則與前線讀者相關(guān)的后續(xù)推演將會(huì)被消除,通關(guān)時(shí)間及一切發(fā)展歸為后線;
是否進(jìn)入后線,由讀者自主選擇,自主行動(dòng),不可逆;
如進(jìn)入后線前已犯下謀殺,進(jìn)入后線后,則自動(dòng)推演為作案成功,獲得兇手獎(jiǎng)勵(lì)。
以上三點(diǎn)修改,希望各位讀者牢牢謹(jǐn)記,不要讓我徒增一些遺憾的嘆息。
當(dāng)然,打通了三線隔膜的那位優(yōu)秀讀者,必然是會(huì)獲得一點(diǎn)額外的小獎(jiǎng)勵(lì)的,例如免除未犯兇案時(shí)的身體功能喪失懲罰,并被賜還之前拿走的功能。
嗯,讓我想想,再添加一小撮親和力數(shù)值吧,這對(duì)于生活在朋來(lái)鎮(zhèn)的人來(lái)說(shuō),還是相當(dāng)重要的。
好了,讓我們結(jié)束這段小插曲,開(kāi)始大家熟悉的流程——請(qǐng)選取您今日與某樁兇案有關(guān)的生活碎片記錄下來(lái),限時(shí)一分鐘。”
血字顯示完畢,三扇門內(nèi),三張桌上,共計(jì)十五名玩家,卻都沒(méi)有
謀殺
略顯怪誕浮夸的一段文字,描寫(xiě)的正是剛剛發(fā)生在朋來(lái)鎮(zhèn)主街的槍擊失火案。
黎漸川不想因抽取的碎片暴露自己在案子中所扮演的角色,或可能身處的位置,視角,以及立場(chǎng),所以只能盡量模糊主要信息,同時(shí)加入一些其他方向的引導(dǎo)或猜測(cè)。
放下鋼筆,他又端詳了一眼這戲劇化的段落,深覺(jué)自己果然沒(méi)有半點(diǎn)文學(xué)細(xì)胞,再多寫(xiě)兩行,保準(zhǔn)露怯。
一分鐘時(shí)間到。