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第211章 有時候我們要懂得取舍（第1頁）

一款游戲所謂開放od，實際上就是開發商向玩家們提供了游戲的各種api接口，可供他們調用，以修改游戲的主程序，將自己的創意和天馬行空的念頭，在游戲的大框架內實現出來。

《求生》是c++編寫的，腳本引擎用的是a，這是一種在游戲行業使用非常廣泛的腳本語言，規范精簡，與++的交互非常方便。如果青魚網絡開放了od接口，并不用提供什么地圖編輯器人物編輯器之類的，玩家就能比較容易地修改游戲內容。

簡單地說，可自由修改的空間很大，修改起來的難度還不高。

對于很多廠商尤其是國外廠商來說，od其實都是一種非常重要的策略，國內的就不說了，只剩下為數不多的公司在茍延殘喘，再加上玩家們動手能力相對較差，od圈發展那叫一個涓涓細流。

首先最現實的就是，它會極大提升游戲的可玩性。

喬布斯曾經說，“其實消費者并不知道自己想要什么”，但實際上，這是對于大部分人而言。當玩家接觸了足夠多的游戲，有了豐富的游戲經歷之后，開始知道自己想玩什么的人會開始慢慢出現，并且越來越多。

如果他們恰好還有一定的動手能力，于是將自己的想法做成od上傳到網上，其中的一些會大受歡迎。

其次是，其實廠商很多時候也并不知道玩家想要什么。

就像《半死不活》上市的時候不會想到會有《反恐英杰》，玻璃渣做《魔獸戰爭3》把地圖編輯器開放給了玩家的時候，也不會預料到后來出現《rota》這樣顛覆的游戲類型。

那么《求生》開放了od接口之后，青魚網絡同樣可以通過分析fg平臺上創新工場上各種野生od的受歡迎程度，來確定游戲后續的優化和改進方向。

最后od同樣也能提高游戲的生命力，很多已經發售了很多年的元老級游戲像03年1月，美國藝電發行的《虛擬城市4》，因為其海量的od，至今生機蓬勃。中國還有多少玩家在玩2000年的《紅色警報2》的各種od版本，《共和國之輝》、《兵臨城下》、《心靈終結》等等。

2012年，一款叫做《武裝襲擊2》的游戲突然登上了stee的熱銷排行榜，而那時候距離09年6月這款游戲發售，已經過去了三年時間，早就過了游戲銷售的黃金時間。

本應無人問津的游戲突然之間煥發第二春，沒有別的原因，因為有od制作者發布了一款叫做《僵尸國度》的od。

玩家們對于打僵尸的熱情真是出人意表啊。

沙盒游戲的魅力在與自由性，有時候倒不如開放商定制好框架，其余的讓玩家自由發揮即可。

“美術的東西也開放嗎？”楊舒問，她比較關心這個。

“也開放，玩家可以自行修改角色形象，場景物件，物品圖標，這些都行。”葉沉溪道。

楊舒興致不是很高的樣子：“喔……”了一聲。

葉沉溪也猜得到，像她這樣自負的天才美術選手，做項目特別追求藝術表達的完整性，團隊合作的內容對合作者也很挑剔。有時候看著另一位主要負責ui和各種圖標in的美術在作圖時，覺得和自己設定的美術風格不太搭的時候，也總要上去掰扯掰扯兩句。

更何況看著自己辛辛苦苦做出來的東西被玩家隨便去改，也不知道會改成啥樣，心里總是不太舒服。

“怕別人亂改？”

楊舒還是直來直往的性子，也點了點頭。

其實葉沉溪非常欣賞她這點，可以說她對自己工作產出是全公司最負責的員工之一，這種責任感并不是來自公司要求，而對自己的作品的愛惜。

葉沉溪很懂她，生怕有玩家玩了之后站出來說，青魚網絡的美術水平就這樣啊，這樣的心理。

“你先等我一下。”葉沉溪跟楊舒說。