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第77章 第 77 章（第1頁(yè)）

即使表演服的外表已經(jīng)開(kāi)始了變革，今年不少運(yùn)動(dòng)員都穿了比往年更加新潮的衣物上場(chǎng)，張素商也是全場(chǎng)唯一一個(gè)穿著漸變色的人。

黑白灰、燕尾飄帶的設(shè)計(jì)極具記憶點(diǎn)，尤其是那條飄帶的設(shè)計(jì)，這種設(shè)計(jì)本來(lái)最適合身材纖細(xì)的身材，但讓尼金斯基沒(méi)想到的是，張素商配這種設(shè)計(jì)也非常漂亮。

他的骨架并不算特別細(xì)，但長(zhǎng)手長(zhǎng)腳，體脂低，硬是顯出偏瘦的視覺(jué)效果，加上體態(tài)上佳，僅僅站在那里便是一道風(fēng)景線了。

當(dāng)張素商脫下外套的時(shí)候，帶來(lái)的驚艷感一點(diǎn)也不比卡爾的《藍(lán)色多瑙河》差。

有人在報(bào)幕。

“現(xiàn)在上場(chǎng)的運(yùn)動(dòng)員是秋卡張，來(lái)自中國(guó)，他的節(jié)目是《星空之春》，編舞尼金斯基。”

旁觀了許久的那二十來(lái)個(gè)華人觀眾聽(tīng)到這聲報(bào)幕，眼中都浮現(xiàn)出復(fù)雜的情緒。

和一個(gè)一個(gè)上場(chǎng)的花滑強(qiáng)國(guó)俄國(guó)、挪威等相比，張素商是今天唯一上場(chǎng)的中國(guó)運(yùn)動(dòng)員，他和伍夜明也幾乎是這個(gè)時(shí)代唯二在國(guó)際賽場(chǎng)上有名字的華人運(yùn)動(dòng)員。

一個(gè)花滑，一個(gè)速滑，都是冰上運(yùn)動(dòng)。

張素商也不知道自己的存在是否會(huì)給這個(gè)世界的中國(guó)冰雪運(yùn)動(dòng)發(fā)展帶去什么影響，從開(kāi)始到現(xiàn)在，他一直都是盡力而為，以自身微薄之力去做點(diǎn)什么，證明他來(lái)過(guò)。

他站在那里，《玄秘曲》作為開(kāi)場(chǎng)音，悠悠滑過(guò)眾人的聽(tīng)覺(jué)，說(shuō)來(lái)有意思的是，這也是《玄秘曲》首次登陸花滑賽場(chǎng)。

在滑完就跳、跳完繼續(xù)助滑，間或做個(gè)旋轉(zhuǎn)炒炒氣氛的年代，表演是一項(xiàng)近兩年才開(kāi)始被大幅度開(kāi)發(fā)的屬性，花滑是藝術(shù)項(xiàng)目的口號(hào)也是近兩年才越發(fā)名副其實(shí)，作為其中的先驅(qū)，張素商的一舉一動(dòng)都是所有人關(guān)注的重點(diǎn)。

一個(gè)記者看著張素商開(kāi)場(chǎng)的動(dòng)作，感嘆著“也不知道明年又會(huì)有多少運(yùn)動(dòng)員選擇《玄秘曲》了。”

自從去年張素商滑過(guò)月光后，今年滑月光的雙人滑、女單、男單就多了起來(lái)。

和其他運(yùn)動(dòng)員不一樣，張素商沒(méi)有直接以樂(lè)曲的名稱作為節(jié)目的名字，而是為自己的節(jié)目取名為《星空之春》，賽前也接受過(guò)采訪。

節(jié)目開(kāi)始后，他果然也順著音樂(lè)展現(xiàn)出了一種神秘縹緲的氣質(zhì)，他的動(dòng)作給人的感覺(jué)就像是在天空曼舞，又仿佛沐浴星光，整體古典而幽謐。

這是尼金斯基復(fù)出后真正意義上的第一個(gè)作品，才面世便透出強(qiáng)烈的舞神個(gè)人風(fēng)格他。

伊莎貝卡鄧肯專注的看著張素商的舞姿，評(píng)價(jià)道“他的舞蹈功底很不錯(cuò)，不像是傳聞里說(shuō)的到俄國(guó)留學(xué)后才開(kāi)始練舞。”

而且令她在意的還有一點(diǎn)，就是張素商的整體風(fēng)格非常“畢加索”，即印象派，眾所周知，尼金斯基在后世被稱為舞蹈界的畢加索，而和尼金斯基合作過(guò)的斯特拉文斯基則被稱為作曲家的畢加索。

他們那亂中有序的創(chuàng)作風(fēng)格實(shí)在是太容易辨認(rèn)了。

就在此時(shí)，張素商足邊綻開(kāi)一片冰花，只見(jiàn)他看起來(lái)十分輕松地做了個(gè)高飄遠(yuǎn)的舉手3lo，然而這個(gè)跳躍并未打破他塑造的氛圍，他又是一個(gè)跳接燕式旋轉(zhuǎn)，轉(zhuǎn)著轉(zhuǎn)著，旋轉(zhuǎn)姿態(tài)又變成躬身轉(zhuǎn)。

黑色的燕尾飄帶隨著他的旋轉(zhuǎn)在空中飛舞著，那漸變色的輕盈衣物也隨著他的旋轉(zhuǎn)變換著色彩，至少在視覺(jué)方面，他們做到了讓人享受。

音樂(lè)從這里開(kāi)始一變，《春之祭》第二部分少女的獻(xiàn)身在一個(gè)極妙的時(shí)刻插|入節(jié)目之中。

和《玄秘曲》不同的是，《春之祭》講述是少女被獻(xiàn)祭于自然、神明的癲狂死亡之舞，少女本身自然是懵懂而純潔的，可舞蹈的背景風(fēng)格卻帶著狂野的原始之感，最初開(kāi)始演出時(shí)便引起了巨大的爭(zhēng)議。

據(jù)說(shuō)當(dāng)時(shí)觀看首演的觀眾騷動(dòng)不安，差點(diǎn)把斯特拉文斯基給揍了，而彼時(shí)作為編舞的尼金斯基大聲喊著讓舞者們繼續(xù)演出，可觀眾的喧嘩已經(jīng)大到舞者們無(wú)法繼續(xù)演出，之后觀眾們甚至將演出廳的凳子拆下來(lái)，在第二天于大街上游|行表示憤怒。

《春之祭》的誕生，就是對(duì)保守理念的挑釁。

誰(shuí)也沒(méi)想到《星空之春》里居然會(huì)有《春之祭》的部分，這樣的編排放在如今也過(guò)于大膽。

然而尼金斯基就敢這么編，而張素商也真敢這么滑。

他的神情伴隨著音樂(lè)癲狂而恐懼，踩著冰鞋在冰上以可怕的高速不斷做著復(fù)雜的步法，上肢隨之狂亂的揮舞，就像是被獻(xiàn)祭于未知的祭品。